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这句俗语中的“坟边长竹须迁坟”揭示了古代人们对于风水的关注。在古代，竹子一直是象征高洁和坚韧不拔的植物，常被用于文人雅士的修身养性。然而，在坟地附近生长的竹子却被视为不祥之兆。竹子的根系向下发展，可能破坏坟地的地理环境，使地基不再稳固。同时，竹子的潮湿生长环境可能引来飞虫，对原有植被造成破坏。这样的情况下，人们选择迁坟，以维护原始风水。

1964年，山雨欲来。各剧团的“样板戏”正在加紧排练，我国大银幕上的故事片，也似乎呈现出了“风暴”来临之前的，最后的一抹“晚霞”。

那景色竟然靓丽耀眼之极。

这一年，我国拍摄出了一系列优秀的故事影片。

而出现在影片中的女明星，也格外娇艳动人。

这些女明星，个个颜值出众，称得上是绝色美女。仅在光影中惊鸿一瞥，便亮瞎了我们的眼睛。

只可惜，她们中的大多数，却都宛如“昙花”，把自己最美的容颜，都留在了1964年的大银幕上，然后便只剩下一片寂寥。

今天，雅清只和大家说说其中的8位。

个个沉鱼落雁，个个令人惋惜。

一、刘尚娴：1964年在电影《英雄儿女》中扮演王芳

1964年，由长影厂拍摄的《英雄儿女》，无疑是最火爆的一部电影。

而在影片中出演王芳的刘尚娴，又无疑是最为耀眼的一颗影坛新星。

她一出现在银幕上，那纯真美丽的形象，那娇媚动人的笑容，那轻快优雅的舞姿，都无不令我们怦然心动。

但在硝烟弥漫的战场上，她所扮演的女文工团员王芳，又是那样的英姿飒爽，无畏炮火，勇敢独立。

所以，她就那么自然而然地走进了我们的心里，成为“女神”一般的存在。

电影上映后，23岁的刘尚娴，一举成名，风头无双。

她还顺利地成为了八一厂的演员，未来可期。

按理说，她应该以更多美丽的“女兵”形象，出现在我们的面前。

然而事实是，演完《英雄儿女》之后，她便遭到“雪藏”，继而有十多年的时间，无法与观众见面。

原因无他，当然她受到了那场“运动”的冲击。

她被赶去仓库整理道具，又被下放到干校接受劳动再教育。每当有新戏拍摄挑选演员，大家都不选她。于是她就只好默默地去当场记。

就这样一直到1978年，她才得以以演员的身份，重新出现在镜头前，与前辈张瑞芳，一同出演了《怒吼吧！黄河》。但这时的她，却早已芳华不再，身上也再难寻到“王芳”的影子。

一代俏丽“女花旦”，就这样消失在了我们的眼前。取而代之的，是一个面容憔悴的中年女演员。

谁不为她的改变，而感到叹息？

二、曹银娣：1964年在电影《舞台姐妹》中扮演邢月红

1964年，由谢晋执导的《舞台姐妹》曾在上海小范围放映。江南造船厂和国棉十七厂的工人都看了。大家都说好。国棉十七厂的女工们，都看哭了。

可是很快，这部电影，便被打成了“毒草”，最大的理由，就是批判“人性论”。

但观众却不管那么多，大家依然爱看这部电影，并且觉得演员选得好——谢芳演得好，曹银娣长得美。

曹银娣在《舞台姐妹》中的扮相，的确很令人感到惊艳。

这一方面是因为她天生丽质，另一方面，是她作为越剧女小生，身上本身就具有一种特殊的魅力。

我觉得曹银娣是完全具备成为一名电影演员素质的。不然也不会有香港的导演，执意劝说她到香港拍戏。大家看她在越剧电影《红楼梦》中出演蒋玉菡的扮相，多漂亮？

但她实际上只出演过《舞台姐妹》这一部故事片。

尽管后来她也在电视剧《汉文皇后》中出演过汉文帝，但那依然是唱越剧。

她把自己最美丽和本色的银幕形象，也永远地保留在了1964年的银幕之上。

三、李长乐：1964年在电影《青年鲁班》中扮演秦淑贞

1964年，我们在电影《青年鲁班》中，看到了明媚又大气的李长乐。

她在其中出演女主角秦淑贞。

她的表演，朴实大方，她的容颜，端庄秀美。

她是刘尚娴在北京电影学院表演系的师姐，1962年进入北影厂，原本也有大好的前景。

她在《锦上添花》中扮演的铁英，在《青年鲁班》中扮演的秦淑贞，都呈现了一种性格美和形象美。

然而她此后却并没得到更好的发展机会。

演完秦淑贞，也是十几年没戏演。再出现在大家面前时，却已是《智截玉香笼》中的反派，或是《孔雀公主》中的母亲。

她同样是一位“花旦型”的女演员，但“花期”也实在太短了。

四、张克境：1964年在电影《女跳水队员》中扮演陈晓红

1964年上映的体育片《女跳水队员》，拍得多美啊。影片中的那首名叫《青少年运动员之歌》的插曲，也好听。

还有在影片中扮演女主角陈晓红的张克境，那青春无敌的颜值，那健康向上的精神面貌，是多么令人难以忘记？

现在，到哪里去找气质这么清纯干净的女演员呢？

纯素颜，还那么美。宛如一株清水芙蓉。

但她也只出演过这一部电影。

因为她是跳水运动员出身，专业不是表演。

但她所选择的丈夫，却是一位表演艺术家。那就是在大型情景喜剧《我爱我家》中出演傅老的文兴宇。

不过我觉得张克境长得也好，气质也好，表演也很松弛，此后没再演电影，也是很遗憾。

各位觉得呢？

五、丁铁宝：1964年在电影《逆风千里》中扮演朱小玲

《逆风千里》是珠影厂于1964年初上映的一部电影。

但很快就遭到“批判”，并被定性为“反动电影”，一直到70年代末才得以“解禁”。

然而看过这部电影的观众，却都觉得该片视角独特，取材大胆新颖，故事曲折精彩，拍摄也别具特色。

影片中扮演女战士朱小玲的丁铁宝，那靓丽的颜值，也给大家留下了非常深刻印象。

可因为影片遭受“厄运”，它的主创人员自然也脱不了干系。

丁铁宝1962年毕业于上海电影专科学校，然后成为珠影厂演员。当时珠影厂很缺“花旦型”女演员，而年轻貌美的丁铁宝的出现，无疑弥补了这一缺憾。

而当她出现在电影《逆风千里》中，那俏丽的颜值，也的确令人眼前一亮。

如果丁铁宝一直沿着这条戏路走下去的，那么她必定能成为60年代影坛的一朵“小花”。

可惜正如大家所知道的原因。拍第一部戏，就成了“毒草”，然后紧接着便迎来一场“运动”，她的星运，又能好到哪儿去呢？

所以，再见到丁铁宝时，也已经是人到中年了。

六、刘秀珍：1964年在电影《岸边激浪》中扮演阿亮

《岸边激浪》是1964年由八一厂拍摄并上映的一部电影。

但看过的朋友可能不算太多，因此对刘秀珍这位女演员，也并不是非常熟悉。

但她同样长得很美啊。

她容貌秀美，气质淡雅，在影片中的表现，也符合“貌美心善”的人设。

《岸边激浪》这部电影的情节，与王心刚、刘晓庆等主演的《南海长城》有点接近，讲述的都是沿海地区的军民共同斗敌人抓特务的故事。八一厂的许多著名演员如赵汝平、张连伏、王孝忠、孟庆芳、沈华芬、李久芳、刘教级等，都有参演。

而其中最不出名的演员，恐怕就是扮演女一号阿亮的刘秀珍了。

我想，最主要的原因，一是“风暴”来临，她也无戏可拍，二是她后来改行，做起了编导。《岸边激浪》中的阿亮，成了她唯一的银幕亮相。

七、法蒂哈：1964年在电影《天山的红花》中扮演阿依古丽

还有，在1964年，我们还看到了一部很好看的电影《天山的红花》。

这是崔嵬执导的一部影片，由北影厂和西影厂联合拍摄。讲述哈萨克族女牧民阿依古丽，被大家推选为队长后，一心为大家办好事的故事。影片中女主角阿依古丽，由哈萨克族女演员法蒂哈扮演。

法蒂哈可能不算是那种很艳丽的女演员，但她的身上却独有一种天然的亲和力。

她出演《天山的红花》时，刚从中央戏剧学院表演系毕业，风华正茂。她把自己青春靓丽的容颜，永远地留在了1964年的大银幕上。

此后，法蒂哈成为了新疆话剧团的演员，出演过多部话剧和歌剧。可是她此后出演的影视作品却很少，直到45年后的2009年，我们才在一部名叫《鲜花》的电影中，再次看到她的身影。不过此时的她，已经是一位慈祥的老奶奶了。

八、杨丽坤：1964年在电影《阿诗玛》中扮演阿诗玛

在咱们今天所讲到的这8位女演员中，最令人心痛的，恐怕就是杨丽坤了。

像刘尚娴、李长乐、丁铁宝等她们，在日后还重新获得了艺术生命。

然而可怜的杨丽坤，却把她最美的芳华，留在了1964年。

中国影坛的美貌女明星数不胜数，但杨丽坤却是极为耀眼的一颗明珠。

她17岁出道，1959年在王家乙执导的《五朵金花》中，出演了副社长金花，一鸣惊人。

然而她更加艳丽的银幕形象，却还要数1964年由刘琼执导的《阿诗玛》中的阿诗玛。

这时的杨丽坤，仿佛是明艳的花朵，已经尽情绽放。她的美，灿如春华，皎若秋月。

但是，《阿诗玛》和很多优秀的电影一样，在小范围上映之后，便被打入了“冷宫”，十几年后，才“重见天日”。然而这时的杨丽坤，却已经被无情的岁月和病魔，折磨成了一个精神病患者。

这是一个与世无争的女演员，然而那场残酷的“风暴”，却并没有放过她。

和她的身体状况变化一样大的，还有她的容颜。

80年代她进入上影厂的时候，她已经没有办法再拍电影了。

电影《阿诗玛》成了她的“银幕绝唱”。

说到这里，我心惆怅。

后来，我一直想，如果没有后来的那场运动的话，那么这些风华正茂的女演员，是否会呈现更多的美丽芳华呢？答案显然是肯定的。

可惜，没有如果。

如今她们中正规资炒股平台，杨丽坤、李长乐都已过世。张克境77岁，刘尚娴、丁铁宝今年83岁，曹银娣85岁，都早已不再年轻。但即使是美人迟暮，在我们的心中，她们也依然是永远盛开是“银幕鲜花”。